sid75

Дорогая Эллочка (она жеmi_ze )!
Твоя нерадивая подружка со товарищи, тебя знающие, шлют самые теплые поздравления, самые роскошные пожелания и самые горячие поцелуи по поводу твоего появления в этом мире.
Не болеть, не хандрить, не страдать, улыбаться и даже смеяться, злостной ленности не поддаваться, а почаще нам в ЖуЖу писать!

Прочитала у ari100crat очень интересную информацию о Google Art Project , занесла в Favorites и даже успела «побродить» по Версалю – фантастическая техника!
Но вот что меня интересует (причем, довольно давно) и о чем бы я хотела услышать ваши мнения.

В статье есть такие размышления: «Если симулякр получается настолько качественным, зачем вообще принимать реальность в расчет? И эта проблема, будучи по сути своей философской, на самом деле довольно интересна.»
Оставим в стороне законность применения термина «симулякр», трактуемого как изображение несуществующей реальности – здесь-то мы имеем дело с изображениями вполне существующих объектов, и упростим вопрос до предела. Если я побывала в Google-музее и посмотрела некий шедевр, причем не только в общем (как это чаще всего бывает в залах музеев реальных), но и рассмотрела его во всех деталях, то могу ли я говорить о том, что видела этот шедевр? Или есть разница? И в чем она?

А теперь второй вопрос, который интересует меня очень давно, причем «лежит» рядом с предыдущим. Если в музее имеется копия какого-то произведения, причем настолько качественная, что подделку можно разоблачить только с помощью экспертов, детального исследования под микроскопом и т.д. и т.п., то важно ли для зрителя (даже если он сам художник), что это не оригинал? Может быть, это вообще не играет роли?

Частичный ответ на этот вопрос я получила в материалах студии ART-SPb

В Сан-Себастьяне открылась выставка "150 узаконенных подделок известных шедевров". На ней представлены произведения знаменитых живописцев, выполненные лицензированными художниками-фальсификаторами. История "легальных подделок" восходит к 1984 году, когда итальянский архитектор и коллекционер Джузеппе Сальцано приобрел на аукционе картину Джордже Де Кирико "Площадь Италии", которая оказалась подделкой. Сальцано был настолько поражен мастерством художника-фальсификатора, что долго разыскивал его и нашел. Им оказался 75-летний Антонио Маззиз, который рассказал коллекционеру, что вынужден подделывать полотна мастеров, так как не знает иного способа заработать на жизнь. Сальцано устроил выставку подделок Маззиза. которая имела огромный успех. Затем коллекционер создал галерею "Питти Арте". на которую сейчас работают 48 художников. Министерство культуры Италии выдает этим работам соответствующие сертификаты. А покупатели этих произведений получают гарантию, что эти полотна являются "уникальными работами, уважающими манеру и технику оригинала и следующими им". Среди клиентов галереи "Питти Арте" были, в частности, принцесса Диана, Фрэнк Синатра, Арнольд Шварценеггер, Антонио Бандерас.
На выставке в Сан-Себастьяне экспонируются подделки "Мадонны" Рафаэля, "Подсолнухов" Ван Гога, портретов Веласкеса, "Весны" Боттичелли, "Балерин" Дега, "Бульвара Монпарнас" Писарро и др. Картины стоят от 1 до 30 тысяч евро.

Мои ответы.
1. Могу(если говорить только о картинах, опустив атмосферу музея и всё, сопутствующее посещению), но с натяжкой - размер влияет на общее впечатление.
2. Не играет никакой роли.

А вы как считаете?

«Для веселия планета наша мало оборудована», - сказал когда-то Маяковский. Сегодня она не оборудована не только для веселия, но и, кажется, вообще для жизни. Природные катаклизмы, техногенные катастрофы, теракты, аварии в воздухе и на земле... И все это – трагедии для тех, кто потерял близких, погашенные вселенные для тех, кто погиб.

И все же есть одна трагедия, отличная от других каким-то мистическим подтекстом.
Я говорю о Куреневской трагедии, которая произошла в Киеве ровно 50 лет тому назад – 13 марта 1961 года.
Сегодня об этом уже появилось много публикаций в сети, но в 2004 году, когда я написала «Две трагедии Бабьего Яра» (для чего, собственно, и открыла ЖЖ), найти их было гораздо труднее.
Для тех, кто не имеет времени или желания читать документы и подробные рассказы, повторю вкратце.

В 1941 году в Киеве фашисты согнали в Бабий Яр (огромный овраг на окраине города) всех евреев и расстреляли их. По самым скромным данным было уничтожено более 100 тысяч человек (называют и гораздо большие цифры). Потом в Яру расстреливали и неевреев, но в целом, это было еврейское захоронение,а посему память о нем надо было уничтожить, выкорчевать.
Было принято решение намыть в Бабий Яр грунт и на выровненном месте построить парк культуры и отдыха с аттракционами, колесом обзора, танцплощадкой – в общем, оборудовать «для веселия». И все это – на костях, на прахе расстрелянных!

Для решения проблемы в Яр стали намывать пульпу – воду с глиной (отходы работы кирпичных заводов). Проект был сделан, естественно, в Москве. Расчет простой: жидкая часть намытой в Яр пульпы уйдет в землю, глина осядет и стройплощадь (площадкой эту огромную территорию не назовешь) будет готова. Бабий Яр, спускавшийся к нижней части города, перегородили дамбой и приступили к реализации проекта.
НО ЗЕМЛЯ НЕ ПРИНЯЛА ЭТУ ВОДУ! « Я ходил туда и потрясенно смотрел на озеро грязи, поглощающее пепел, кости, каменные осыпи могильных плит* Вода в нем была гнилая, зеленая, неподвижная… Бабий Яр, таким образом, был превращен в ванну грязи, такую же чудовищную, как и породившая ее идея", — писал впоследствии Анатолий Кузнецов в романе-документе «Бабий Яр».
*(Могильные плиты с соседнего еврейского кладбища, на остатках которого позже построили телецентр)

В конце концов дамба не выдержала, пульпа прорвала ее и хлынула вниз, на район нижнего города – Куреневку.

«Издевательство над памятью погибших не могло продолжаться бесконечно. На «высших часах» время было четко отмерено: в понедельник, 13 марта 1961 года дамба рухнула и искусственная ванна жидкой грязи вылилась прямо на жилой массив, промышленные предприятия, общественные учреждения (в частности, больницу и детский сад), расположенные ниже», - писал Тимур Литовченко.
Высота грязевого вала, вырвавшегося из Яра, составляла 14 метров (чем не цунами?!), скорость достигла примерно 20 метров в секунду.
Кроме тех, кого накрыло это цунами, погибло очень много военнослужащих, которых, как это принято у нас в совке, послали на спасательные работы. Но кого и как можно было спасти, если даже в застывшем виде (за пределами Яра вода впиталась за несколько дней) масса имела до 3 метров высоты. Катастрофа захватила около 30 гектар площади.

Тема «возмездия», «божьей кары» за попрание памяти расстрелянных в Бабьем Яру упорно циркулировала в Киеве и жива до сих пор (хотя, конечно, вспоминается, как и вся Куреневская трагедия, теперь уже редко).
О поведении властей, о том, какие беспрецедентные меры принимались для сокрытия трагедии, другие подробности – в моем материале и в сети. Здесь только одно фото.

Дополнение. Просмотрела десятки вчерашних публикаций об этой трагедии. Почти нигде ни слова о том, чем была вызвана катастрофа. Все тексты выглядят примерно одинаково: "В этот день прорвало дамбу в районе Бабьего Яра, за которой более 10 лет скапливались сточные воды с Петровских кирпичных заводов."
Вот просто так скапливались, ну недосмотрели, случайно вышло! А "в районе Бабьего Яра" - просто географическая подсказка, для ориентировки.
А я-то отсылала вас в сеть (((
ВОИСТИНУ, СОВОК НЕИСТРЕБИМ!

Начало здесь http://sid75.livejournal.com/93725.html
Наследование
В специальной графе значилось, что Соломон Маранц из Проскурова был владельцем акций Еврейского фонда.
Трудно передать те чувства, которые охватили меня, когда я это увидела. И – хотите верьте, хотите не верьте – меньше всего я думала о наследстве, о деньгах, которые могу получить. Главным было ощущение гордости, радости, что я, пусть не лично, пусть через деда, но причастна все же к созданию этого государства. ПРИЧАСТНОСТЬ – это, пожалуй, самое верное слово для передачи моих тогдашних ощущений.
Приехав в Израиль в 64 года и не ударив здесь пальцем о палец, я живу на иждивении государства, которому не дала ничего. И вдруг оказывается, что дала! Мой дед дал!( READ )
P.S. Только что нашла в сети фотографию Берты в молодости. Боже, как она похожа на мою маму! Гораздо больше, чем мамины родные сестры.Но в зрелом возрасте сходства уже нет.

Помните игру в лото? Ту, в которой ведущий доставал из полотняного мешочка маленькие деревянные бочонки и громко выкликал написанные на них цифры, а играющие накрывали фишками на своих картах соответствующие клетки. Помните?
А помните ли вы, что любители этой игры вместо многих цифр выкликали их специфические прозвища? Может, и сами прозвища помните? А я вот почти всё забыла - не так уж часто играла в это цифровое лото. Кажется, 1 - это был кол, 7 - кочерга, 22 - уточки, 69 - туда-сюда, 77 - топорики, 90 - дед...

Сегодня в Большом лото, в которое каждый из нас играет от рождения и до смерти, Главный Ведущий выкликнул мне: "ТОПОРИКИ!" И я обрадовалась. Обрадовалась тому, что добралась до этих топориков, что еще хожу (хоть и со скрипом), дышу( хоть и с хрипом) и даже кое-чего хочу, кое-чем интересуюсь, в общем, ЖИВУ!
Но больше всего я обрадовалась тому, что я сегодня ничего не успеваю сделать (хотя совсем не мешало бы), потому что раз за разом трезвонит телефон, одно за другим поступают письма на мои адреса, появляются комменты к моим разным старым постам и даже специальные посты для меня. И всё это означает, что вы меня помните, что несмотря на долгое молчание, я все еще интересна вам, что у меня есть не только дети и внуки, которые меня не забывают, но и многочисленные друзья - немного старых из реала и гораздо больше френдов из нашей общей ЖЖизни.
СПАСИБО ВАМ ВСЕМ ОГРОМНОЕ! У меня даже нет слов, чтобы сказать, как вы меня согрели и сколько добавили сил. Я буду очень стараться выполнить все ваши напутствия (в том числе, чаще появляться в ЖЖ).

Будьте и вы, дорогие друзья, здоровы и благополучны!

Маргарита Шкляревская-Кручкова

Когда-то, несколько лет тому назад, в нижнем Манхэттене я набрела на книжный развал. Прямо на асфальте старый букинист разложил книжки с мускулистыми красавцами на ярких блестящих обложках. Среди них я приметила томик в скромном переплете — статьи Марка Твена. Перелистав, будто споткнулась о заглавие одной из них — Concerning the Jews — «Относительно евреев». Наверняка прежде не читала, даже не слышала о ней. Любопытство, что же такое-эдакое относительно евреев говорил ироничный, острый на язык Твен, заставило прочесть эту блистательную, как и все, что писал великий американец, статью, которая в моем советском многотомнике Твена отсутствовала (впрочем, я бы скорей удивилась, если бы она была опубликована) и потому нам незнакома. Оттого и хочется познакомить тех, кто еще не читал эту не полемическую, а утверждающую статью одного из выдающихся американских писателей и публицистов, с фрагментом из его произведения, написанного в 1899 году. И просто не верится, что сказано это 110 лет тому назад.

Итак, слово Твену.( READ )

Originally posted by pharaom at Вот вам и дождик:)